1989

Hacia fines de los 80 Kuropatwa se mudó a un departamento de 250 metros cuadrados en la histórica Casa de los Lirios en Av. Rivadavia 2031. En el tercer piso instaló su casa y en el segundo, su estudio, y allí durante algunos años se dedicó a dar clases de fotografía. Valeria Costantini, una de sus alumnas, recuerda: “Salíamos de bailar del Roxy y cruzábamos directo a lo de Kuropatwa. El nos esperaba impaciente, nos sacaba a la calle y me decía: dale, Resaca, movete. Ahí nos pedía que armáramos en dos minutos una escena con lo que hubiera a mano y tomáramos las fotos. Una vez trajo a una chica que enchufó su guitarra eléctrica y se puso a tocar. Nosotros teníamos que sacar y sacar. Más que la cabeza, Kuropatwa me abrió el ojo” .

Corría enero de 1989 cuando Kuropatwa expuso en el Instituto de Cooperación Iberoamericana (ICI), dentro de la muestra La Escena Intangible, Fotografía de Emergencia. El texto fue escrito por Rolando Graña y participaron también Pablo Suárez y Oscar Bony.

NEGRONI

1 Medida de vermouth (bitter rojo)

1 Medida de Campari

1 Medida de gin

Hielo

“En los ochenta yo sentía una vibración, sentía la creación, sentía que podía ocurrir todo. En los noventa, en estos años no sentí nada”

Alejandro Kuropatwa

1990

Roberto Jacoby suele hacer hincapié en el hecho de que Kuropatwa crea el grueso de su producción artística cuando sabe que se va a morir y aún así no se deja estar . Es que la aplanadora Kuropatwa parece resurgir a cada paso. Kuropatwa tenía 34 años cuando, en una entrevista en el diario La Nación, declaró: "Mi vida es un lápiz labial. Para escaparme de los perfumes, de las cremas antiarrugas, del esmalte para uñas, trato de montar una exposición una vez al año" . Ese vértigo por mostrar era algo que Ruth Benzacar, su galerista, luchaba por encauzar: “Quería exponer todo el tiempo y si podía dos veces al año, mejor. Tenía 50 ideas por minuto. Mucho antes de los Reality Shows -relata Orly Benzacar- un día Kuropatwa llamó todo acelerado a la galería: quería mudarse a vivir acá” . Con ese gesto -nunca concretado- Kuropatwa asumía su personaje pero también su natural facilidad por vivir en arte.

En agosto de 1990, con curaduría de Martha Nanni, Kuropatwa expuso en la Galería Ruth Benzacar Treinta días en la vida de A. La muestra redujo a treinta falsos días una serie de imágenes de amigos como Fernando Noy, Andrés Calamaro, Batato Barea, Roberto Jacoby y Esmeralda Almonacid, entremezcladas con paisajes, desnudos, interiores, baños de vapor y arquitecturas. Todo fijado en película polaroid vencida de 35 mm (“No sé si estaban vencidas o cargué mal la máquina. Me salieron mal y me encantó... Dije: que siga su camino, que pase lo que pase”) . Luego se realizó el procesado de diapositiva a una película sintética y el duplicado se hizo a un positivo formato 35 x 28 cm salvando la gama de grises azules, verdosos y ocres. Finalmente se montaron las imágenes en unas cajas negras con tubo fluorescente en su interior acompañados de textos que, por ejemplo, rezaban: “No sé si han visto cómo el paisaje se va rompiendo cuando se mira hacia atrás”; o bien: “Callarse un poco para descubrir los agujeros”.

La historia –a grandes rasgos- fue así: una tarde, Kuropatwa se apareció de imprevisto en el departamento de Martha Nanni con cientos de transparencias. Se habían conocido un tiempo atrás cuando, atraído por el trabajo de la curadora, Kuropatwa se ofreció a filmar un video sobre el montaje de la muestra de Alfredo Hlito que Nanni curaba en el Museo Nacional de Bellas Artes (“Sólo recuerdo a un personaje pegado a mí que me seguía a todos lados. Me atiborraba de preguntas hasta dejarme vacía”). En esa visita inesperada, Kuropatwa le anunció a su amiga que estaba enfermo: “Estoy muerto de miedo”, le confesó. Venía de pasar -de refugiarse- unas semanas en unas termas de Salta. Nanni escribió: “Tiró el material sobre la mesada. Me dijo que volvería para que le dijera si se podía hacer algo. Tan solo contó que durante treinta días no había dejado de disparar. Sin pensar cómo ni por qué. Me quedé toda la noche viendo el material" .

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