El film resultante de la incursión pampeana se llamó La libertad y se hizo con 50.000 dólares (pesos en ese entonces) donados gentilmente por el señor Alonso padre, un productor rural al que uno de sus cuatro hijos varones le salió con veleidades de artista. El señor Alonso acompaña a veces a su hijo en los viajes para poder preguntarle a cada uno que se cruza si es verdad que su hijo es la persona importante que le quieren hacen creer o si es todo un cuento chino. Todavía no parece muy convencido, pero menos convencido estaba cuando vio La libertad por primera vez y pensó “Yo creí que iba a hacer una película de verdad”. Las primeras reacciones de compañeros y familiares fueron igualmente escépticas: la película mostraba un día en la vida de un tipo que cortaba árboles en el medio de la pampa. Aunque algunos críticos lo confundirían con un documental social (el neorrealismo aplicado a leñadores), el protagonista tenía un nombre, Misael Saavedra, y aunque talar árboles es su oficio desde chico, desde el mismo título la cámara de Alonso observa sin intervenir en su mundo privado, que algunos espectadores adivinan de una profundidad insondable. El primero en advertirlo fue Christian Jeune, asistente del director del Festival de Cannes (y uno de los personajes más respetados por su gusto exquisito en el mundo del cine, pero que permanece siempre entre bambalinas), quien en una visita a la Argentina descubrió el cassette de La libertad durmiendo en el fondo de una pila que le habían preparado en el INCAA. A partir de allí, la suerte de Alonso empezó a cambiar. La película se terminó, se estrenó en el BAFICI 2001, se exhibió inmediatamente en Una Cierta Mirada, la sección oficial de Cannes dedicada a las promesas, y sacudió a una parte importante de la crítica internacional. La circularidad de la historia (la película empieza y termina con Misael en el mismo lugar después de 24 horas) se duplicaba en la vida real: todo salía redondo.

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