Cuando un director llama la atención internacional con su primera película, empieza la cacería de fondos para la segunda. Este proceso incluye la aparición de coproductores internacionales y el consiguiente pedido de subsidios al INCAA, pero también a fundaciones, festivales, fondos de ayuda, etc. La lógica que rige este proceso es que la segunda película tiene que ser más cara (a veces mucho más cara) que la primera. Si la ópera prima se hizo con el aporte de capital y trabajo de amigos y parientes, a recuperar eventualmente si se alcanza algún éxito (en el caso de La libertad, el padre de Alonso recuperó sus dólares), de la segunda se debe saber de antemano que arrojará ganancias para el director y los productores nacionales e internacionales, lo que hace que el presupuesto aumente (en algunos casos, inmoderadamente) a tal punto que, en ocasiones, se ha llegado a recurrir a algunas fundaciones para que paguen las deudas generadas por otras. Pero también se exige del director que su película tenga más “volumen”, es decir que acumule actores, locaciones, efectos, peripecias o cualquier cosa que la hagan pasible de un consumo al menos un poco más masivo (de hecho, La libertad vendió en su estreno comercial en la Argentina menos de 2.000 entradas).

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