Artista: Mirtha Dermisache. Escenografía: Florent Fajole (Editions Le clou dans le fer, colección «Dispositivos»).

La obra de Mirtha Dermisache (Buenos Aires, 1940) ocupa un puesto intermediario entre plástica y escritura. El semiólogo y escritor francés Roland Barthes la incluye en su teoría del «Texto», ubicándola en la categoría de «escrituras ilegibles» y el crítico belga Marc Dachy la destaca en el número especial de su revista Luna Park que dedica a las grafías de artistas. Su primer editor europeo, Guy Schraenen escribe por su lado que Mirtha Dermisache no trata de inventar nuevos lenguajes sino que libera infinitas posibilidades de expresión.

En un reportaje inaugural que le hizo el escritor y cineasta Edgardo Cozarinsky en 1970, Mirtha Dermisache dió en conocer los criterios fundamentales de difusión de su obra. Lejos de idearla bajo el signo de la obra única, elije el múltiple como forma de divulgación: adopta formatos de expresión usuales (el libro, el diario, el boletín informativo, la postal, la carta, el artículo, el reportaje, el cuaderno, etc.) que remiten al universo de la galaxia Gutenberg, a sus técnicas de reproducción por un lado y canales de difusión por otro. Sin embargo, a pesar de penetrar en el mundo de los flujos de información, no deja de ubicarse en el perímetro del arte contemporáneo, dialogando con la obra de artistas como Christian Dotremont, Brion Gysin, Bernard Réquichot, Guy de Cointet, Hanne Darboven, Jiøí Kolaø, Irma Blank, Henri Michaux y Carlfriedrich Claus que producen grafías y escrituras asemánticas desde distintos vertientes.

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